畫面描繪了中秋之夜，佳人露臺(tái)賞月的情景，從這幅畫里，可以很明顯地感受到源自馬遠(yuǎn)的邊角風(fēng)格，樓臺(tái)的界畫畫法，奇崛的松樹(shù)以及蒼潤(rùn)的遠(yuǎn)山，都顯示出宋代院體畫的高古氣韻。張可觀的作品流傳下來(lái)的極少，藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館的《露臺(tái)月夜圖》幾乎是現(xiàn)在唯一能夠找到的張可觀的傳世畫作。南宋覆滅進(jìn)入元代后，作為院體派繪畫主流的水墨蒼勁畫派在元初遭遇巨變。這一是因元代廢除畫院，令作為院體主流的這路畫風(fēng)失去了用武之地。二則因?yàn)橼w孟頫的出現(xiàn)，他所倡導(dǎo)的“復(fù)古”與“書畫合璧”的主張，開(kāi)啟了文人畫的一代新風(fēng)。于是從宋代延續(xù)的院體水墨蒼勁的畫風(fēng)迅速走向衰落，僅靠少數(shù)幾位畫家勉強(qiáng)維系血脈。在這少數(shù)的幾位畫家中，就有張可觀。陳繼儒《筆記》中載：張可觀與吳仲圭游,故其筆力古勁,無(wú)俗弱之氣。明代朱謀垔《畫史會(huì)要》在描述明代畫家莊瑾的繪畫風(fēng)格時(shí)將張可觀作為重要參照：（莊瑾）山水法夏珪、馬遠(yuǎn)，評(píng)者云：“乏秀澗之氣”；或云“張可觀以后一人而已”。