這個(gè)復(fù)雜的十字路口距Saint-Lazare火車站僅數(shù)分鐘路程，從微觀上代表了19世紀(jì)后期巴黎不斷變化的城市環(huán)境。古斯塔夫·卡耶伯特（Gustave Caillebotte）在這個(gè)地區(qū)附近長大，那是一個(gè)相對不穩(wěn)定的小山，街道狹窄而彎曲。作為喬治·歐仁·豪斯曼男爵（BaronGeorges-EugèneHaussmann）設(shè)計(jì)的新城市規(guī)劃的一部分，這些街道被重新鋪設(shè)，其建筑物在藝術(shù)家一生中被夷為平地。在占地近七乘十英尺的巨大城市景觀中，Caillebotte令人驚嘆地捕捉到了巨大而鮮明的現(xiàn)代性，同時(shí)還有與真人大小的人物漫步在前臺(tái)并穿著最新時(shí)尚。這幅畫的制作工藝精湛，視角嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大，使習(xí)慣于官方沙龍學(xué)術(shù)美學(xué)的巴黎觀眾大為高興。另一方面，它的不對稱組成，異常裁剪的形式，被雨水沖刷的心情以及坦率的當(dāng)代主題激發(fā)了更為激進(jìn)的敏感性。由于這些原因，這幅畫在1877年著名的印象派展覽中占據(jù)了主導(dǎo)地位，很大程度上是由藝術(shù)家本人組織的。在許多方面，卡耶博特對巴黎資產(chǎn)階級的冰冷詩意都預(yù)示著喬治·蘇拉特的夜光不到十年后，于1884年在La Grande Jatte畫的《星期日》。