于非間早年曾研究過北宋趙昌《四喜圖》，其在專著《我怎樣畫工筆花鳥畫》第二章 “我所研究過的古典工筆花鳥畫”中提到趙昌《四喜圖》: 丙， 趙昌四喜圖，絹本著色大立 軸，原畫絹已受潮霉,但是神采奕奕,色墨如新。他是否趙昌，其昌的鑒定不能即作為定 評(píng)。但是作為北宋中期的花鳥畫來看，可疑之點(diǎn)卻很少。它描繪雪后的白梅、翠竹和山茶花, 與那些噪晴、啄雪、鬧枝、呼雌的禽鳥。突出的塑造了間白各具情態(tài)的四只喜鵲，這些喜鵲 比原物只大一些而不縮小。他對(duì)喜鵲用大筆焦墨去點(diǎn)去捺，用破筆去絲去刷，特別是黑羽白羽 相交接的地方，他是用黑墨破筆絲刷而空出白色的羽毛，并不是畫了黑色之后,再用白粉去絲 或刷出來的白色羽毛。這-畫羽毛的特點(diǎn)，自五代黃筌到北宋趙佶，可以看出是一個(gè)傳統(tǒng)。這 一特點(diǎn)在南宋后就很少見了。他另外還畫了兩只相思鳥，兩只蠟嘴鳥(都是一雌-雄)和一只 畫眉鳥。翎與毛的畫法，也和‘山鷓棘雀圖’ -樣，有顯著的區(qū)別。此外，如梅花的枝干，石 頭的鋒棱，竹子竹葉等等，既不同于黃居案，也不同于崔白，他把春天已經(jīng)到來的景色，完全 活生生的刻劃出來。