《弘歷觀荷撫琴圖》軸，清，絹本，設(shè)色，縱299.5厘米，橫156.5厘米。 隨著明末清初的“西學(xué)東漸”之風(fēng)，一些歐洲畫家開始在清代宮廷供奉。一方面，他們接受中國傳統(tǒng)繪畫方式，采用中國筆墨顏料和紙絹作畫，另一方面，他們依然堅持西洋繪畫技法中的透視原則，在作品中著意表現(xiàn)物體的體積、質(zhì)感、明暗、投影乃至倒影。此幅雖未署作者名款，實由意大利畫家郎世寧主繪，中國畫家補畫山水背景。畫中乾隆皇帝身著漢裝，臨湖撫琴，遠(yuǎn)處高山流水，喻其襟懷心境。 　　作者不僅通過高超的技巧和精準(zhǔn)的透視畫法成功地表現(xiàn)出水邊亭臺的立體感和通透感，而且將建筑整體復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和各個構(gòu)件的細(xì)部都交代得一清二楚，細(xì)膩的筆觸與富于變化的色彩將原木立柱和屋頂青石瓦片的肌理與質(zhì)感描繪得精微而生動。從此圖中可以看到郎世寧運用焦點透視手法，按照一定的規(guī)律將所見到的屋宇移于畫幅，成功地在二維平面畫幅上真實地表現(xiàn)出多維空間，與傳統(tǒng)中國界畫描繪空間的手法完全不同。