這幅董其昌所臨《裴將軍帖》同樣保持了董其昌一貫的臨帖風(fēng)格，即進(jìn)行了遺貌取神式的改造，首先其緩和了原帖中所有的夸張的長(zhǎng)線條，比如原帖中“軍”、“虎”、“聲”、“麟”等字狂放縱肆的長(zhǎng)豎，在董臨本中均作正常長(zhǎng)短處理，弱化了原帖章法上空間的大疏大密，而更貼合董其昌行草章法上的空靈虛淡；其次董其昌對(duì)原帖中筆畫(huà)粗細(xì)極端對(duì)比進(jìn)行改造，將原帖中筆畫(huà)極粗的字細(xì)化，筆畫(huà)極細(xì)者進(jìn)行加粗處理，比如“裴”、“騰”、“耀”、“劍”等字原帖中筆畫(huà)粗壯緊密，整個(gè)字幾成塊面，給人密不通風(fēng)的窒息感，而“清”“廻”“夫”“不敢”“可以”等字又細(xì)若游絲，幾不可見(jiàn)。