盡管靜物組合是先鋒派藝術(shù)家愛德華·馬奈的許多主要繪畫作品中的一個重要元素，但他對這一流派最持久的興趣是1864年至1865年，當(dāng)時菲什還在作畫。馬奈對靜物生活的關(guān)注恰逢19世紀(jì)逐漸重新接受這一體裁，部分原因在于中產(chǎn)階級的成長，中產(chǎn)階級的品味呈現(xiàn)出私密、價格適中的作品。這幅畫和馬奈的許多靜物作品一樣，讓人想起十七世紀(jì)的荷蘭模型.然而，在畫布上表現(xiàn)出來的直接的執(zhí)行力、大膽的筆觸和視覺的即時性，說明了為什么公眾認為馬奈的作品如此不正統(tǒng)和具有對抗性。雖然魚確實是“死亡自然”的形象(自然摩洛哥是“靜物”的法語術(shù)語)，但作品中卻沒有任何東西：農(nóng)產(chǎn)品看起來新鮮，油漆的處理很有活力。進一步活躍的成分是鯉魚的位置，這抵消了其他元素的強烈對角線。馬奈從未將自己的靜物提交給法國官方沙龍，而是通過巴黎新興的畫廊網(wǎng)絡(luò)將其出售給了朋友。