列賓在莫斯科生活六年之后又回到彼得堡，和斯塔索夫恢復(fù)了密切的交往。就在這個時期創(chuàng)作了這幅載入俄羅斯畫史的作品。畫家通過浩蕩的群眾性宗教行列，描繪了當時俄羅斯社會各個階層和各種身份的人物群像，行列里的中心人物是戴著頭巾、手捧圣像的女地主。旁邊是腦滿腸肥的御用商人，他們也滿懷著同樣的權(quán)威意識。走在中間留著長胡子的矯飾傲慢的祭司長身著錦緞祭服，他是一切統(tǒng)治者的神圣代表。 畫中不同人物衣著打扮不同，行為姿態(tài)各異，簡直是俄羅斯的縮影。畫家的畫筆觸及了所有人，村長、警官、農(nóng)民和乞丐擠滿了畫面，他們有著各式各樣的社會心理負擔(dān)。數(shù)百人的宗教行列是以地主和祭司為排頭，農(nóng)民和乞丐只能靠邊行走，尤其在前頭刻畫一位跛子乞丐和農(nóng)民婦女，那個拿小棍子的當差的不準跛腿孩子走近行列，這一切都表明了畫家的態(tài)度。原來畫家只重視場面的光與色彩表現(xiàn)，托爾斯泰看后指出畫中沒有重視人物本身的刻畫，沒有畫出作品的基本思想。列賓接受了，完成后的這幅畫描繪了烈日下行進的群眾，在這里光的照射，更加強了對人物的形象刻畫，深刻地揭示了人物和時代的本質(zhì)。這幅畫以鮮明的色彩，開放運動的構(gòu)圖，給觀眾巨大的視覺沖擊。