此圖繪長(zhǎng)松高嶺，山塢人家。半敞的房舍中一位懷抱嬰兒的婦女似正在來(lái)回踱步，哄兒入睡，極富生活情趣。王蒙的作品雖多描寫(xiě)高士隱居生活，但其中往往蘊(yùn)含俗世的生活情趣，這在某種程度上可以說(shuō)是畫(huà)家入世情結(jié)的一種流露。 畫(huà)中山體施以細(xì)密而短促的牛毛皴，凸處和邊緣處筆少而墨淡，凹處及深暗處則筆多而墨濃，借以表現(xiàn)出山巒的層次和體積感。松樹(shù)以淡墨勾形，偶爾施以重墨，樹(shù)身以干筆圈皴，松針先以淡墨寫(xiě)出，復(fù)施以濃重的焦墨，使之層次分明，愈顯清峭挺拔之勢(shì)。山間叢樹(shù)用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，與山體皴染融為一體，相輔相成，更增夏日青山渾厚華滋的質(zhì)感。 《石渠寶笈續(xù)編·淳化軒》、《大觀錄》卷十七、《圖畫(huà)精意識(shí)》卷十二、《墨緣匯觀》卷五、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》卷二十著錄。