繪于1868-1869年間的《陽臺》可以看出馬奈是從傳統(tǒng)中去尋求靈感。顯然這幅作品和戈雅的“陽臺上的瑪哈”類似，也正是戈雅的這幅畫刺激馬奈創(chuàng)作了一組陽臺上的人物，去探究戶外強光跟隱沒室內形象的暗影之間的對比。馬奈的這一探索遠遠超出60年前戈雅的限度，他把這一探索引向深入。跟戈雅的畫不同，馬奈的淑女頭部沒有用傳統(tǒng)的手法造型，馬奈畫的頭部看起來是扁平的，他并不想通過明暗的交互作用畫出軀體的立體感。背景中的那位淑女連個像樣的鼻子都沒有。我們不難想像為什么在不了解馬奈意圖的人看來，這種處理方法好象十分幼稚無知。然而事實卻是，在戶外，在陽光普照之下，圓凸的形象有時確實看起來是扁平的，僅僅像一些色斑。馬奈要探索的正是這種效果。結果當我們站在前面觀看時，他的畫看起來比任何一位前輩名家的作品都更接近現(xiàn)實。我們實際感覺自己跟那一組陽臺上的人物對面而立。 整幅畫的總體印象并不是扁平的，恰恰相反，有真實的深度感。產(chǎn)生這一驚人的效果有一個原因是陽臺欄的色彩鮮明。欄桿被畫成鮮綠色，橫切畫面，全然不顧關于色彩和諧的傳統(tǒng)規(guī)則。結果這道欄桿顯行非常鮮明，突出于場面之前，場面就退到它后面去了。